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3.谁知道百灵达VAMP2的中文说明书？

4.冠道音响怎么调才好？音响的高低音怎么调?

首先 声音是个很主观的东西 在你听来很没效果的音乐 换个人听也许还不错，SO 如果你原来的音响效果就不错或者自己本来鉴赏能力就不错 那么如果加装的音响本身没有您预期的那么好 自然就会出现现在这类问题了 也就是说您对器材的预期过高 建议选用更好的器材

然后假设器材能满足您的需求 而声音效果没出来的

影响音响效果的的原因太多了 这里简单说些

1 线材 你这套设备 电源线8号的应该没问题 请选用品质好的电源线、信号线、喇叭线， 信号线 你的CD机应该只有1组RCA ，功放也支持高电平输入 ，如果功放支持一路输入最好 否则要么用一分二作2路输入 要么直接用高电平输入 搭铁处要打磨光滑 接触要充分 牢靠

2 走线布局 信号线与电源线要分2边走最好了 尽量避开原车线路 以免干扰 多余的线材可以剪掉 或者捆绑起来 但是不要形成圆圈 会产生电磁干扰 所有线材请做好保护和绝缘 蛇皮管 热缩管

3 信号源 新CD机一般来说应该没什么问题 有好系统请使用高品质CD 不要用U盘听MP3 什么的音质太差 发烧CD才是的首选

4 功放调节 调音要进入你的车里才能体验 说是很无力的 分频器设置应该不会有太大问题 即使有没看到功放也说不明白

5 最有可能的问题点 主机自带均衡器 请复位CD机 所有设置回复出厂 然后用功放调节 均衡器做修饰 这个就更没法说的明白了 建议去专业店寻求帮助

试驾广汽讴歌RDX：体验最真实的本田技研精神

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华硕的 Xonar 音效卡产品线在 2012 年对整个音响与音乐鉴赏市场投入一颗震撼弹，推出华硕旗下第一款主打数位流鉴赏级外接音效设备的 Xonar Essence One 外接式数位一体机，以超高阶的音效晶片、完整的数位输入介面以及高度弹性的调音可能性获得海内外许多专业音响使用者的好评。

不过在先前采访 Essense One 开发团队时，他们曾透露 Essense One 的调音主要是以中性为主，但他们自己本身仍对 Essense One 的调音有些自己的想法，也有打算推出特殊版本的 Essense One ；而在与音响级放大晶片厂多次的确认高阶 OP 晶片能够供应充裕的数量后，终于在今年推出基于 Essence One 的特别调音版本： Essense One MUSE Edition 。

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所谓的 MUSE Edition ，指的是将原本用于 IV 与 LPF 放大的 TI NE5532 OP ，换上由新日本无线（ NJR ）所供应的 6 颗高单价的 OP 晶片 JRC MUSE 01 ，这颗晶片在 市场 的价格高达 30 元美金，在台湾一般零售价格约一千八台币，一口气换上 6 颗取代原本零售价几十元的 NE5532 ，也表示光是成本就提升将近万元。

不过在介绍 Essense One MUSE Edition 的聆听体验前，还是从这款产品的设计与硬体聊起。 Essense One MUSE Edition 的设计仍延续自标准的 Essence One ，仅把 OP 部份进行升级；外观与普通的 Essense One 的差异在于机顶的虎型图腾从原本的金色变成黑色。

正面由左至右分别为开关、 Upsampling 、讯源选择、静音、 Line Out 音量、耳扩音量，另外还有讯源指示灯、静音指示灯、取样率指示灯以及 6.3 耳机插槽。

机背则有一条虚线将后方端子分为输出与输入，输出端为 RCA 以及平衡输出，尤其平衡输出对于家中有高级音响后级或是具备平衡端子的耳机则可获得更好的聆听品质；输入端子也不枉数位流之名，全为数位端子，包括同轴、光纤以及 USB ，也代表 Essense One 系列并不能单纯作为耳扩或是前级使用。

Essense One 的机箱采用厚实的铝合金打造，只要拆下正面与机背共 10 颗螺丝即可从前方将机板抽出，而 Essense One 的 DAC 是来自两颗 TI 的 PCM1795 ，其最大的特色就是可以进行最高 32bit 192kHz 的取样能力，也是市面上少数支援 32bit 的 DAC 晶片，采用双 PCM1795 的优点则可获得比单颗更佳的讯噪比，比市面上许多超过三万台币的 DAC 更好，能达 120dB 。

与声音品质息息相关的电容部份，也采用音响级的德国音响级 WIMA 薄膜电容；另外电路板设计采用高达 8 层电路，并且将数位与类比线路隔离，中间保留接地设计，能比一般传统音响的电路有更优异的抗干扰能力。

电源的部份不需要透过外接变压器，直接内建在机壳内，采用高品质的 环形变压器（根据噗浪读者补充，一般平价音响器材较常采用的是价格相对较低的 EI 变压器） ，而华硕团队当时也说若有能力也欢迎玩家自行换上更高阶的 环形变压器 ，不过这应该是发烧级玩家才会作的事情。

而 Essense One 可提供达 8 倍取样以及升频技术，透过 DSP 的数位补正，能将原本失真的数位音讯重新演算，让音乐品质更接近原始档案；但要留意的是升频技术仍无法提升过度压缩的低品质音乐档案的聆听感，同以 MP3 档案只要低于 192k 品质升频后反而会更显露档案品质不佳的情况。

另外在 USB 的部份， Essense One 提供非同步传输技术，非同步技术就是在档案传输过程当中加入用以确认信号完整性的讯号，相较一般未加入检测讯号的传输模式，虽然音乐播放会变得不即时，但却可避免在数位讯号传输过程中因为时钟抖动的干扰造成音讯细节遗漏，能让音乐聆听更为理想。

Essense One 也支援原本用于录音用的发烧级 ASIO 驱动，透过此驱动程式搭配能挂载此驱动的播放软体，并按下前面板的 Upsampling 键，能够跳过原本作业系统的干涉导致取样下降，让音乐播放直接由 ASIO 进行最佳化的播放与聆听体验。

回到 Essense One MUSE Edition 最灵魂的部份，原本 Essence One 的 OP 共有 11 颗， MUSE 版本维持原本于耳机放大用的两颗高动态、 低失真 的 NS （现已被 TI 并购） LME49600 ，平衡/非平衡缓冲用的低失真 NS LM4562NA 也未被更换，这两款晶片都是以纯净、高还原著称。

原本 IV 与 LPF 放大用的是堪称音响业界标准的 NE5532 ，这颗晶片在早期由飞利浦时期生产时确实不赖，但现今 TI 版本则真的只是堪用的等级，也是早先消费者对于 Essense One 会有着"不够细腻"、"音色较无个性"评价的元凶；虽然 Essense One 一开始就采用可轻松替换的 OP 座让玩家自行更换，但选择 OP 实在是一门大学问，对只想单纯听音乐的玩家过于麻烦。

这次 Essense One MUSE Edition 所搭配的 JRC MUSE 01 晶片，则是近年少数针对发烧级音响鉴赏所设计的高规格 OP 晶片；虽从官方的规格看，这颗晶片的数据并无过人之处，但音响原本就是一门玄学，很多细节是光从规格、数据完全无法看出的。

MUSE 01 这颗类比 OP 的内部采用罕见的高纯度无氧铜线路，并且透过独特的封装与布线，将干扰尽可能降低，具有高还原、音场平衡且柔美的特性；人声的甘醇韵味是多数听过 MUSE 01 的评价，那一口气换上六颗 MUSE 01 的 Essense One MUSE Edition 真的有比较厉害吗？

笔者接下来的试听是以 Beyerdynamic DT880 250 欧姆的家用版本作为基准介绍，并且以标准版 Essense One 作为对照组，采用内附的 USB 线以及标准电源线，播放软体为 Foobar 2000 V1.1.5 ，搭配 ASIO 与 WASAPI 试听，关于两个驱动的差异最后会介绍。

标准的 Esseense One 的听感相当干净，整体音场广大，人声适中，但可感觉到声音略带粗糙，也缺乏韵味，只是很忠实的传达音乐本身。换上 MUSE Edition 后，音场广大的特性未变，但人声却凝聚许多，且中频不再像普通版充斥所谓的"电子声"，有着类似早期类比音响的厚度与韵味，但解析力反而比标准版更好，不过低频似乎比标准版贫弱且松散些。

可以说 MUSE Edition 在保留、甚至可说是提升解析力的同时，为音乐本身染上韵味，让 Essense One 不至于变成过于强调细节还原但失去聆听乐趣的怪物，但笔者则认为 MUSE Edition 的调音较偏重人声韵味，对一些重视气势的音乐反而由于低频表现而略显可惜，但也很可能是机器还未 Run In 完毕。

至于驱动的部份，笔者个人以相同的音乐进行交叉比对， ASIO 的声音较为柔和，不过若未使用 bit Perfect ，则较缺乏一些低频的力道；至于 WASAPI 驱动有无使用 bit Perfect 差异较不明显，但相较 ASIO 驱动，声音则较为锐利，就个人偏好而言是略喜欢 WASAPI 一些，但不否认纯听人声 ASIO 更合适。这部份属于个人听感，也许与各位试听感想会有不小出入也不一定。

值得称赞的是华硕的工程团队相当的用心，以往此级距的一体机产品的耳扩部份、尤其是一些新兴品牌或是大陆品牌在开机保护处理的并不理想，但强调大推力的 Essense One 系列开机时皆不会有瞬间电流通过的爆音，可避免耳机由于开机瞬间电流过高而发生烧坏的情况。

笔者也尝试改用电脑内建的 ALC888 搭配光纤输出 24bit 以 WASAPI 驱动给神兽盒进行解码，中间透过铁三角的光纤线当媒介，则声音会较为细瘦些，比起采用 USB 相同 WASAPI 驱动更冰冷一点。

另外笔者的朋友也提供一条 IeGO 电源线进行交叉测试，结论是...能买的下 Essence One Muse Edition 就别用内赠的电源线吧，里面的 USB 线与电源线真的只是让消费者确定有没有买到故障品而已，投资隔离较好的电源线与 USB 线仍能感受到显著的升级感的。

不过还是得说说 Essense One 系列比较麻烦的地方，就是耳扩设定的增益值偏高，并且无法降低增益，这也意味着 Essense One 对于近代低阻抗的耳机（不包括 AKG K701 、 K702 或是拜耳 DT48e 这类怪物）都有音量难以拿捏的问题。

笔者使用 Sony MDR-1 、 Z1000 与飞利浦 X1 等新一代低阻抗耳机皆有过载音压的问题，多数的耳道耳机就更不用说了。而且由于 Essense One 的 VR 是有段差的，搭配 MDR-1 时笔者找到了一个比平常聆听音量略大且小有音压的格数，往下一格不仅音量瞬间不足，且还会发生左右音量不均（注：这是多半耳扩低音量下的通病）。

笔者个人建议，以耳机系统为主，不建议搭配一百欧姆以下低阻抗、尤其封闭式设计的近期耳机，选择 250 欧姆以上的耳机产品较能获得理想的聆听感；当然几款前旗舰或是延续先前设计的翻新款高阶耳机搭配上的问题会比较少，例如 AKG K701 、 K702 与 Q701 ， Beyerdynamatic DT770 、 DT880 与 DT990 ， Sennheiser HD600 、 HD650 等，当然近期几款高阻抗旗舰耳机搭配上也没有音压与音量控制困扰。

但怎搭配才是理想的声音还是要看个人偏好了，不过笔者自己搭配 DT880 的印象并不恶， Essense One MUSE Edition 能维持 DT880 既有的音场（但先天关系不可能像 DT990 或是 AKG 系的耳机如此辽阔。），又弥补 DT880 略为凹陷的中频，增听聆听人声为主的女声独唱、爵士乐的氛围。不过由于低频略散、整体速度反而不若普通版 Essense One 快，听流行音乐尤其电音则会觉得少了点什么的。

Essense One 原本就是一个体质良好的素体，只是当出推出之际考虑价格以及高阶 OP 取得不易，只选择保守的平价 OP ，虽对部份有能力进行调音的玩家更换这些 OP 不是大问题，但一些只想好好享受音乐的玩家却会因为不知如何调音或是根本不知道 Essense One 可以调音而误杀忠良。

原本听音乐就很主观，笔者也不敢说 Essense One MUSE Edition 将 Essense One 发挥到淋漓尽致，但不可否认的是在高阶 OP 加持下， Essense One MUSE Edition 光在解析能力就显著的提升，并且也赋予 Essense One 原本缺乏的感情韵味， MUSE OP 与 Essense One 两者就像是美女与野兽的组合一般，既保有强大的细节解析但又增添一份温柔婉约。

芜湖哪里专业汽车音响店好

"君子之道，淡而不厌，简而文，温而理。"这是我开广汽讴歌RDX一周下来对它最直观的印象。

很多人在谈讴歌RDX的时候都在谈销量，虽然卖得不算好，但讴歌身上你可以感受到最完整真实的本田技研精神，这种浓郁的工程师思维下诞生出的产品，很容易让热爱驾驶的人着迷。然而中国消费者能像我这样充分体验讴歌优质驾控的机会还是屈指可数，所以想当然的用性价比来要求讴歌，这也是悲哀。

其实我开讴歌的机会也不多，早年开过讴歌的TL和RL，然后是第一代国产的CDX，第四台就是国产的RDX。和其他车型不同，讴歌不管是进口还是国产，每一台都让我感觉有很纯粹的驾驶感。

讴歌应该是本田技术的集大成者。RDX搭载了一套2.0T+10AT变速箱的动力总成，其中发动机最大马力265Ps/6500rpm，扭矩380?N·m/3000~4000rpm，在高配车型上还配备了本田SH-AWD四驱系统。

10AT变速箱能带给你最直观的感受就是丝般顺滑的平顺性，这是一台日常开起来非常舒服的车，你甚至感觉不到这是一台涡轮发动机，很有自吸发动机的质感。当然10AT变速箱在你没有习惯它的设定的情况下，你会感觉它的提速会有一些迟滞，油门不够深甚至会觉得动力不够。

如果你需要体验RDX的运动感，就需要踩深一点。但转速达到3000rpm之后，RDX骨子运动的基因就就显现出来了，扎实紧绷的底盘会将路面的信息通过轮胎和方向盘传递给你，驾驶者与路面保持着沟通。特别值得一提的是它3000-4000rpm的声浪特别浑厚，让驾驶者亢奋，很难想象这是一台4缸的发动机，我甚至打开机盖看看这是不是V6…

高昂的声浪随之而来的是推背感，这台刚才还温文尔雅的车现在随着转速越高它愈发亢奋。方向盘的精准度和手感都很棒，车身对于方向盘的反馈让高速驾驶很有信心。

哦，说了这么多其实这还是舒适模式。如果将驾驶模式切换至运动+，按下S挡，RDX就是彻底黑化的野兽了。变速箱会将转速保持在3000~4000rpm脚下的油门变得极为灵敏，当然声浪也会愈发亢奋的状态。

当然这样的模式我不会开太久，这台车日常驾驶的油耗是12L/100km，用上运动+模式你会看到油表指数的下降也很亢奋……

RDX配备了雪地、舒适、运动和运动+四种驾驶模式，因为油耗问题，我一直在寻找有没ECO模式……但最后发现是没有的。因此可以说舒适模式是最适合日常驾驶的了，整车的加速，悬架的姿态都很舒服；而运动和运动+模式的油门都很灵敏，反正我是感觉区别不大。

这台RDX还装备了ADS全时自适应减震系统，在不同的驾驶模式下减振器的阻尼会随之改变，在运动和运动+模式下，减振器的支撑性达到最强，车身的姿态在弯道上也很从容，极小的车身侧倾和紧紧抓着地面的轮胎，激烈驾驶也很难触及到它的极限。

如果真要吐槽的，除了油耗就是刹车了，以一台运动型SUV的来看，RDX的刹车有些偏软，而且踩下之后的脚感和力度需要时间适应，在激烈驾驶时给人信心不足。

讴歌RDX的外观对我来说真的太低调了，离中国人理解的豪华真的有一点距离，甚至看起来并没有冠道豪华。

由七颗灯组构成的（Jewel?Eye）LED大灯让人过目不忘，但和本田的高级车并没有拉开差距。

车身侧面的三根线条营造了不错的层次感和光影效果，车长4752mm、轴距2750mm，这两个数据在同级别中并没有太大的优势。

讴歌RDX的内饰采用了大量真皮、搪塑和金属材质，触感上彰显了内饰的豪华氛围。但在设计上还是采用了好像5年前流行的设计风格，整体层次感并不符合如今的豪华车流行趋势。空调、音量调节等操作区域均采用了实体按键或旋钮，方向盘的左手边下方设置了自动驻车、车道偏离预警、车身稳定系统、紧急碰撞预警、HUD调节等控制按键。

但在配置方面还是领先同级很多，值得一提的是配备了一套松下ELS?Surround?Premium?环绕立体声音响系统。它是由8次斩获格莱美音乐奖的著名调音大师Elliot?Scheiner为讴歌RDX量身打造的，DTS环绕声可以实现16个扬声器的协同工作，音响的现场感很足，非常震撼。

看完全文，其实你应该对RDX的特点有了很深刻的理解，这是一台优点和缺点都特别突出的车型，机械素质非常出色，可以满足本田粉的一切渴望，但在国人目光所及的外观和内饰这两点都不太出彩，特别是豪华感并没有营造到位。一款车型仅靠情怀和少数性能粉是绝不够支撑起它的销量大任的。

本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。

谁知道百灵达VAMP2的中文说明书？

别人问的芜湖，安徽芜湖哪家改装汽车音响好，你回答的啥玩意哦。芜湖汽车音响改装最好的肯定是芜湖伟达美途啊，广东悦声加盟店，10年经验店，规模技术不用说，广东技师。调音师张丹枫先生担任广东悦声技术总监，美国MECA国际裁判，美国MECA金耳朵（大家可以查查金耳朵的全国总共几个），汽车音响14年经验。

冠道音响怎么调才好？音响的高低音怎么调?

V-Amp 2.0吉他音箱模拟器中文说明书

还是有很多人对于V-Amp 2.0摸不清头绪，我来整理一下在网上搜集到的说明书和以前自己的经验，希望对大家有帮助。

1、 介绍

恭喜！阁下购买的V-AMP2为V-AMP虚拟吉它扩音器的改良产品。我们对其进行改进的最终目的是通过"物理模拟"并结合最新的DSP效果器方式以产生出值得信赖的经典扩音器的音色。

与其上一代产品--V-AMP相比，V-AMP2具有许多优势：被模拟的扩音器数量增加了一倍；五个可进行全局调整的操作模式；由于带有前级旁路（Preamp Bypass），你还可以将该设备单纯作为的效果器来使用。

我们再次直面研发产品带来的挑战。当然它仍有可能成为未来一段时间人们的话题。V-AMP2是一款多功能的产品，它既可以在绝不造成任何信号传输问题的情况下，为您带来32款值得信赖的、甚至是特殊的扩音器的音色，还可以为您提供由多效果处理器技术带来的各种声音。简而言之，V-AMP2给您的是一个声音工具，里面包含了各种当今音乐人梦寐以求的元素。

BEHRINGER是一家由从事专业录音棚技术发展而来的公司。多年以来，我们已经成功地开发了多种用于录音棚及演出现场的产品，包括麦克风及各类标准机架设备(如压缩器、增强器、噪音门、电子管处理器、耳机放大器、数字效果设备及DI盒等)、、调音台以及专业现场、录音棚混音器。我们已将所掌握的全部技术融入V-AMP2中。

灵活性是音乐领域中至关重要的一环。一个现代吉它手不仅需要演奏多种音色，还需要有适应不同演奏环境（家庭录音、录音棚、现场演出）的能力。因此，庞大的扩音器堆阵已经成为过去。V-AMP2融尽可能多的功能于一身，而且设置及携带非常方便，同时很容易就可以掌握。

内置的EPROM很方便进行替换，从而使得V-AMP2可以引领时代。也就是说我们将听取您的建议，并且不断地对新的算法进行研究。然后放在互联网上供您免费下载，这样即使是在将来，V-AMP2也一样不会落伍。

百闻不如一试。接下来您将体验的新一代虚拟吉它扩音器，如下特点令人叹为观止：

出位的音色足以令所有的传统吉它扩音器望尘莫及；

完美的电子管音色模拟且避免了一般电子管扩音器的通病（使用寿命短、发热量大、过于灵敏）；

最新的DSP技术带来了从古典到现代的大量效果音色；

构造坚固，可以适应哪怕是最恶劣的环境。

1.1 V-AMP2的新功能

V-AMP2是辉煌一时的虚拟吉它扩音器V-AMP的更新产品。在其上一代产品的基础上，V-AMP2为您带来的全新功能将使本设备成为您的器材中不可或缺的一部分：

增加了16种扩音器音色，合计32种可靠的虚拟扩音模式并带有扩音器旁路；

五种可选择的基本设置以适应不同的录音棚及现场环境（参见"第二章"）；

对每种扩音器可进行"真实感"（PRESENCE）设置；

增加了可在本设备上直接进行设置的效果参数；

您可对设备自带的3段调谐器进行自由调整，直至匹配现场演出使用的各种扩音器（组合）；

支持在V-AMP原有音色的基础上进行调整；

www.behringer.com/v-amp2上免费下载编辑软件；

1.2 在开始之前

为防止在运输过程中的损伤，本产品在出厂之前已经严密包装。如你的产品从包装上看来有损伤的迹象，我们建议您立即进行检验以避免情况进一步恶化。

一旦发现问题，请立即通知您的分销商及货运公司，以免发生不必要的损失。但请不要将产品寄回给我们。

供电器提供V-AMP2与电源之间的可靠连接。将其插入插座后，本产品随即自动开启。

在使用时切记先连接V-AMP2与供电器，然后再将供电器与电源连接；这个步骤不能反向操作。

请使用标准DIN接口进行MIDI连接（输入/输出）（IN/OUT）。数据在零电压的情况下以光偶合器进行传输。详情参看第七章"安装"。

1.2.1 序列号

V-AMP2的序列号印在产品的侧面。为保证得到良好的售后服务，请在购买本产品后的14日内将完整的"质量保证卡"寄回本公司，或在线进行注册www.behringer.com）

1.3 控制部件

1.3.1 用户界面

（请对照英文说明书产品图纸）

[1]"总控"（MASTER）--用来控制V-AMP2的音量；

本控制钮与"辅助设备调节"（AUX LEVEL）[20]的功能不同，这是V-AMP2的常规控制旋钮，而其它控制部件均为编码型的旋钮。

[2]"音量"（VOLUME）--用来控制已选择的预设模式的音量；

[3]"低音"（BASS）--对低音音频进行提升或衰减；

[4]"中音"（MID）--对中音音频进行提升或衰减；

[5]"高音"（TREBLE）--对高音音频进行提升或衰减；

如果"节拍"（TAP）按键被按下，"高音"旋钮则被转换为"真实度"（PRESENCE）控制。此时使用这个旋钮可以对任意一个被激活的音箱进行高音频的增大或减小，以此对音频敏感的电子管音箱进行模拟。

[6]"增益"（GAIN）--用来控制失真的程度；

[7]"扩音器"（AMPS）--用来选择32种被模拟音箱中的任意一种。该旋钮的周围有16个发光二极管，每个发光二极管代表两种扩音器。调节本控制钮可以选择前16种音箱（即白色标出的音箱类型）

位于指示表左下角的"17-32"指示灯一旦开启，就表示后16种被模拟的音箱被选中。

另外，你可以同时按下"节拍"与"调音"按钮来激活"前级旁路"，此功能启动后，"扩音器"旋钮上的所有指示灯都将熄灭。

[8]这五个按钮用来选择一个库中的任一预设。

在编辑模式中（同时按下[14]中的两个带箭头的按钮来激活），这些按钮则可实现印在它们上面的那些功能。

A：接入MIDI功能。使用箭头按钮设置传送与接受的MIDI通道；

B：负载功能。它可以明显提高失真及音量。使用箭头按钮来切换负载的打开和关闭。在调整"增益"之前，应先调节负载功能。

在编辑负载功能的时候，你可以用"效果"旋钮来激活并调整蛙音。旋钮周围的指示灯表示踏板的位置。如果指示灯熄灭，表示蛙音被旁路（绕过）了。

C：这个按钮用来激活"扬声器"模式。用箭头按钮选择您需要的扬声器或扬声器组合的类型。您也可以完全关闭扬声器模拟。详见4.2"扬声器种类"。

D：这个按钮用来选择"混响"功能。用箭头按钮可以选择在"多效果处理器"之外的九种不同的混响类型。详见5.2。

E："噪音门"功能。用箭头按钮调节降噪的程度。

设置：如果在演奏（PLAY）模式中，同时按下B和D按钮，你可以进入V-AMP2的基本操作模式，对不同的录音棚及现场环境音效进行调整。

[9]"音效"（EFFECTS）--如果您通过旋钮[10]选定了一种效果的话，本旋钮用来对该效果的音色进行控制。如果被选定的效果是"压缩"，那么本旋钮用来调节压缩的强度。将本旋钮向左旋转直至指示灯熄灭，则效果被关闭。也就是所谓的该效果被旁路。

按下"节拍"按钮，您可以用本旋钮对效果时间进行设定。（参见表5.1）

[10]本旋钮用来选择一种效果或是效果组合。这个编码型旋钮的周围同样有一圈共16个指示灯。每个指示灯表示一个特定的预设效果。

[11]"混响"（REVERB）--用来在您已经调整好的音色基础上增加混响。如果向左旋转直至指示灯熄灭，则表示混响被关闭。如果想让最初的信号极弱化，则应该将本旋钮向右旋转，直至仅右边最后一个指示灯亮起。

在"音量"、"低音"、"中音"、"高音"、"增益"、"效果"及"混响"的控制旋钮的周围均各有9个指示灯。每次仅有一个灯或是相邻的两个灯发光，表示17种不同的位置。

[12]"节拍"（TAP）--有以下三个功能

A.选择一段音乐的节奏，被选中的效果将自动适应这段音乐的速度;

B.按住该按钮，则可以使用"高音"旋钮对被选中的扩音器模拟类型进行"真实度"的调整;

C.同样按住该按钮，使用"效果"旋钮则可以调整效果时间的参数。（参见表5.1）

[13]"校音器"（TUNER）--用来打开校音功能。另外在退出"编辑"功能时也用它。

[14]这两个箭头按钮用来选择不同的"库"（上一个"库"和下一个"库"）。按住其中一个按钮可以跳着选择"库"。同时按下这两个按钮可以进入编辑模式。此时如果按上面A--E中的任何一个按钮，箭头按钮又用来调整参数。

[15]"显示"（DISPLAY）--标明您预设的"库"的编号，并在编辑的时候显示当前的参数。在"校音"模式中，它标明与设备连接的乐器的音高。如果选择扩音器模拟17--32的话，其左下角的指示灯会亮起。

1.3.2 V-AMP2侧面的连接件

[16]"脚踏板接口"（Footswitch Socket）--用于连接您的FS112V脚踏板。您可以用它选择一个库中的任一预设。踩住"向下"（DOWN）踏板超过两秒种，则可以打开校音器。同样的方法即可关闭该功能。

[17]"MIDI输入/输出接口"（MIDI INPUT/OUTPUT）--用来连接MIDI脚踏板（如BEHRINGER MIDI脚踏板控制器FCB1010）或是家用电脑。

[18]"电源插口"--用来连接供电器。

[19]"音频输出"（LINE OUT）--该1/4"双声道插座可将V-AMP2的音频信号以立体声方式输出。

您可以用双声道或单声道的插头进行连接。V-AMP2的左音频输出可用来向仅带有单声道输入的吉它扩音器传送音频信号。

请注意由多效果处理器发生的信号并非是立体声。

[20]"辅助设备调节"（AUX LEVEL）--对来自辅助设备输入信号的音量进行调节。

[21]"辅助设备输入"（AUX IN）--您可以利用这个插座连接一些立体声信号的辅助设备，例如鼓机或是其它放音设备等。

[22]"耳机"--用于连接标准耳机对V-AMP2的音频信号进行监听。

当您使用耳机时，录音棚模式1（S1）将自动激活。一旦插入耳机，即使当前的预设或设置不包含一个扬声器的型号，V-AMP2也会自动选择默认的扬声器进行模拟。表8.2为标准扬声器模拟的详细资料。当然您还是可以在"扬声器"模式下选择"-"对其进行更改或者干脆关闭。

[23]"输入"--用于连接吉它，请使用标准1/4"单声道插头进行连接。

2. 使用及设置实例

您有五种模式选择可使V-AMP2能更好地适应不同的录音棚及现场环境。无论设备本身如何设定，V-AMP2输出信号的方式都将取决于这五种模式，即左右输出声道可以同时输出不同的信号。下表详细地说明了如何对是否输出音箱模拟或音色控制进行调整。效果信号无需在左右声道同时输出。

操作模式：录音棚1（S1）

功能：将选定的效果及音箱模拟信号以立体声方式输出；

应用：1.将V-AMP2做为扩音器。例如在外接耳机的情况下；

2.录音时：将V-AMP2接入在调音台上的某个立体声通道。

操作模式：录音棚2（S2）

功能：

左声道输出：干音信号，只附加压缩和自动蛙音；

右声道输出：经处理的音色，包括延时及混响；

应用：录音时：将左声道输出至录音设备中；右声道供监听。优点：在对效果音色进行监听的同时，您无需考虑录音设备中的效果。

操作模式：现场1（L1）

功能：立体声方式输出，另加三段均衡（可在设置模式中进行调整）；

应用：将V-AMP2接入有立体声输入功能的吉它扩音器。提供可调节的三段均衡，但不影响您所保存的预设。

操作模式：现场2（L2）

功能：立体声方式输出，另加三段均衡，不带音箱模拟；

应用：接入有立体声输入功能的吉它扩音器。但音箱模拟被自动设为无效，音箱的音色取决于当前使用的扩音器音箱。

操作模式：现场3（L3）

功能：

左声道输出：带有延时及混响效果，但不带音箱模拟的三段均衡；

右声道输出：带有延时、混响及及音箱模拟的音色，但不带三段均衡；

应用：将V-AMP做为舞台扩音器使用，将左声道输出接入到监听扩音器中。提供可调节的三段均衡。右声道输出接入调音台或舞台音响设备。

（*注：原说明书为表格形式，为使其在网页上具备可读性，在翻译时改为分段翻译）

在L1，L2及L3模式中，三段均衡均指对音色的高、中、低频进行调节。对此进行调节不会影响到已被保存的音色效果中的相关音频。

2.1 选择设置模式

V-AMP2的出厂默认模式为S1模式。您可以同时按住B和D按钮进入设置模式进行重新设定，然后用箭头按钮选择相应的模式，之后按校音按钮退出设置模式。

2.2 连接吉它、脚踏板及外接放音设备时的标准设置

图2.1（见英文说明书）为常见的实用连接，您也可以不接外置放音设备（如卡座），而选择一个鼓机取而代之。还可以接入一个耳机以达到安静练习的效果。用随机附送的FS112V脚踏板可以进行库与库之间的切换操作，或是打开校音功能。

如果照此连接，就在设置模式中选择S1模式。

V-AMP2还可以是对您的演奏进行录音的理想工具，无论是用模拟还是数字方式。用它进行录音的优点显而易见：它具有很强的灵活性，在进入录音室时无需携带任何的扩音设备。只要对它进行操作就可以得到您想得到的音色。在录音过程中，如果您觉得从混音器里出来的音色不尽如人意的话，立即和录音师切磋，并对V-AMP2进行调整就可以了。换一句话说，您再也不用像一个"跑趟"的伙计一样在录音室和控制室之间跑来跑去了。

2.3 录音

最普遍的录音方式是向调音台输出"干"音（未经处理的声音）信号，而向监听扩音器中输出的是带效果的音色。好处在与您在混音的时候无需顾虑混音台那边的效果问题。想达到这样的效果很简单：将V-AMP2的左声道输出和录音设备连接，右声道输出连接监听扩音器就行了。

如果您使用MIDI踏板控制器，可以控制预设、库及扩音器模拟的切换。当然用它来控制校音器的开关也很方便。

如果照此连接，请在设置模式中选择S2模式。

2.4 外接吉它扩音器用于现场表演时的设置

进行舞台表演时最重要是您能听到自己演奏的声音。这也是使用带有输入功能的吉它扩音器的重要性，推荐BEHRINGER DEVIL GX112。如果不用这款扩音器，则使用的扩音器必须有足够大的功率能够在V-AMP2的声音开到最大时也能准确的还原音色。

如果照此连接，请在设置模式中选择L1或者是L2模式，具体选择其中的哪一种取决于您是否想在您的外接扩音器上使用音箱模拟功能。当然您还可以使用三段均衡器来优化音色。

2.5 在现场演奏中，外接调音台及监听音箱时的设置

这种方式使您可以在舞台演奏的时候刻意地产生出一种反馈的效果。监听音箱由带有三段均衡和效果器的左声道输出口控制，但没有音箱模拟。右声道输出向调音台输出信号，调音台接收到是带有效果器和音箱模拟，但没有三段均衡的信号。

如果照此连接，请在设置模式中选择L3模式。而且三段均衡只对左声道输出的信号有效。

3. V-AMP2的预设

V-AMP2带有125中可写入的预设，分别保存在25个库当中。也就是说，每个库中包括了五种预设。每个预设最大包含以下五个"元素"：

扩音器模拟（包括增益、均衡及音量设定）；

音箱模拟（针对不同的扩音器音色）；

前级效果器，例如噪音门、压缩、自动蛙和蛙音；

后级效果器，例如延时和模拟效果器；

混响与空间模拟。

所有的预设在本说明书中均有大体的说明。

3.1 打开预设

当设备开启时将自动装入上一次使用的预设。在下面的例子中，上一次使用的预设为库25中的D：

在这种情况下，您可以按A、B、C或是E来打开同一库中的其他预设。使用箭头按钮可以对库进行切换。V-AMP2的显示窗将一直显示出您当前所选择的库。当您切换库的时候，还必须按下A--E中的任何一个按钮在选定想要的预设。V-AMP2用一个发光二极管来标识您在库中所选定的预设。

3.2 编辑预设

使用V-AMP2可以很快捷地进行预设编辑。最好的办法是先打开一个你喜欢的预设然后在此基础上进行编辑。使用AMPS编码器选定任一扩音器类型。此时预设上面的发光二极管会开始闪烁（例如是D），这表示你已经开始进行调整了。

接下来对音量、低、中、高音及增益进行调节。如果您选定一种效果，也可以使用效果控制旋钮对其进行调节。然后同时按住两个箭头按钮切换到编辑模式中。如果您使用按钮B--E分别激活负载、音箱模拟、混响及噪音门的话，那么可使用箭头按钮进行编辑，此时显示窗上将分别显示出您编辑的参数。按校音按钮退出编辑模式。

如果您按住节拍按钮的同时对使用高音旋钮，则可对附加的高频过滤器（真实度）进行提升或衰减的调整。如此可以模拟高敏感度的电子管扩音器。

除了压缩和自动蛙，其它所有的效果器还有一个速度参数。假定您想调整选定的效果直至符合您演奏的速度的话，只需要按音乐及效果的速度按两次节拍按钮。

3.3 保存预设

按住预设按钮大约2秒钟以上即可保存您编辑的预设（直至发光二极管不再闪烁）。

3.4 放弃一个已编辑的预设/恢复一个原厂设置的预设

如果您对已经编辑好的一个预设感到不满意的话，可以选择放弃该预设。假定您已经选定并且编辑好的预设为C（相应的发光二极管已经亮起），现在您想恢复到您原来储存的设置，这时您只需选择任意一个其它的预设。下次您在回到预设C的时候，这个编辑好的预设就已经被取消了。如果在编辑好一个预设后，您同时按住两个箭头按钮直到显示窗上显示"PR"时，则该预设已经被恢复到了原厂设置。但您必须按住该预设对应的预设按钮超过两秒钟才能将其重新保存。

3.5 恢复所有的原厂预设

按照以下方式操作可以恢复所有的原厂预设：在关机（不插电源）的情况下，先同时按住D和E，再接通电源，这时显示窗上将显示"CL"，然后放开D、E两个按钮，再同时按下两个箭头按钮。以上操作将删除所有被保存的经编辑的预设，并恢复到原厂预设。

4. 扩音器/扬声器模拟

扩音器/扬声器模拟是V-AMP2的核心部分。在进行家庭录音的时候，32种模拟类型即方便又有效，而且还无需调节吉它扩音器。V-AMP2提供"傻瓜"式的操作，让您轻而易举就可以选择一款经典吉它扩音器，无论是英伦流行，还是布鲁斯、重金属，或是其它的类型。另外，您还可以在选定一款扩音器的基础上，调整它使用的喇叭类型（共15种选择）。不仅如此，您还可以在以上都选定的情况下，对您的虚拟扩音器进行数字效果及混响类型的调节。详见第三章"V-AMP2的预设"。

当打开V-AMP2的时候，它将自动装入您上一次选定的预设。在"扩音器"旋钮周围的发光二极管会提示您当前选择的是哪一种扩音器。旋转该旋钮可以对模拟对象进行转换。使用音量、低、中、高及增益控制可以对扩音器的音色进行调节。按住"节拍"按钮的同时旋转"高音"旋钮可以提升或衰减附加的高频信号，参见[5]。

一般的规矩是，您应该先选择一种扩音器，然后是音箱，最后才是效果。您可以参考第三章中的相关内容以了解如何保存您对原厂预设的修改。为使您对被V-AMP2模拟的对象有大体的了解，我们将在下面对这些扩音器做一些具体的介绍。

当您选择了一款模拟扩音器时，对音箱的模拟也将自动被激活（参见附件中表8.2）。然而选择不合适的音箱模拟可能会影响音色，这一点在使用耳机时表现得尤其明显。一般情况下，您可以根据个人爱好去选择某种扩音器与音箱模拟的组合。

4.1 扩音器介绍

AMERICAN BLUES（美式布鲁斯）：它模拟的是FENDER BASSMAN 4 X 10 COMBO。起先它是一款BASS用的扩音器，由于它极具个性的失真受到了BLUES传奇人物STEVIE RAY VAUGHAN或是BILLY GIBBONS的亲俫，从而变成了标准的吉它用扩音器。正如您所预期的，它的低音相当结实，而中音和高音又不失灵动。

AND DELUXE（AND豪华版）：它是1960 FENDER BALCKFACE DELUXE和50年代FENDER BASSMAN的合成产物。结果可想而知：音色像水晶般透明。V-AMP2发出的这个音色甚至好过原版。

MODERN CLASS A（现代纯甲类）：它模拟的是MATCHLESS CHIEFTAIN，一款价格相当昂贵的手工扩音器，特点是它的轻微失真及接近HI-FI的音色。

CUSTOM CLASS A（定制纯甲类）：模拟的对象是BUDDA TWINMASTER。这款纯甲类的扩音器以其温暖的音色和另人无法抗拒的电子管失真闻名于世。尽管原机没有中音控制，但在V-AMP2上您可以根据自己的喜好对中音部分进行调节。

TWEED COMBO：这是JEFF BECK在录制专辑BLOW BY BLOWA和WIRED时使用的一款扩音器。它在设计时本不是针对重失真，但由于本身功率较小，反到成了过载音色的理想选择。

SMALL COMBO：模拟的是1960 TWEED CHAMP。这款扩音器模拟的魅力在于使用"过载"功能。尽管这种扩音器本是为吉它初学者设计，但很快就得到许多吉它爱好者的青徕，原因在于它能在极小音量的情况下发出美妙的失真音色。这款扩音器本身只有一个音量控制开关，没有均衡控制。如果您想尽情享受这款扩音器带来的惊喜，请在V-AMP2的中音控制上多下工夫。

CLASSIC CLEAN（经典干音）：回到80年代，ROLAND JC-120是BUZZY FEITEN（DAVE WECKL乐队的吉它手）最推崇的扩音器。此款晶体管扩音器发出的音色绝不比任何从混音器里出来的东西逊色。是80年代新浪潮音乐的理想设备，这种音乐时至今日又从新受到追捧。顺便说一下，JC120在FENDER RHODES的钢琴手中间也非常流行。

BLACK TWIN（黑色孖宝）：它模拟的是1965年生产的FENDER BLACKFACE TWIN扩音器。这款设备是60年代一些爵士、乡村甚至是摇滚的吉它手的选择。它的过人之处在于其超大的音量，因此主要用于现场表演。BLACKFACE的秘密武器是能够实现大音量下面的轻微失真。

BRITISH BLUES（英式布鲁斯）：模拟的对象是MARSHALL的第一款扩音器产品--JTM45，它也是ERIC CLAPTON在CREAM乐队期间的最爱。MARSHALL后来的扩音器产品以音色与众不同和宏亮而闻名于世，而JTM45是其中的先驱。设备上的强力增益可提供高压缩和相当"脏"的失真音色。使用时配合2 X 12"扬声器模拟就可以得到感人至深的布鲁斯音色。

AND CUSTOM（AND定制）：这款模拟器基于1965年的MARSHALL JTM45 BLUESBREAKER，但比原版更灵活。向左旋转增益控制可以模拟MARSHALL；反之则像极了BUDDA。

BRITISH CLASS A（英式纯甲类）：模拟VOX AC 30。这款扩音器设计于60年代，是为了满足那时的吉它手们所追求的超炫音色的要求，它最成功的环节就是对革命性的低音和高音控制的使用。BRIAN MAY和U2的THE EDGE是使用这类音色最出名的乐手。

NON TOP BOOST（无高音推进）：这款VOX AC 30为BRYAN ADAMS在录音棚使用。与上一款同类机型不同的，它没有高音控制。本模拟器模拟的是把原版调到"普通"挡时的音色。

BRITISH CLASSIC（英式经典）：基于1959年的MARSHALL PLEXI 100瓦，在使用干音时用它就非常理想。JIMI HENDRIX、ERIC CLAPTON和JEFF BECK都使用过。

CLASSIC 50W（经典50瓦）：还是上面那个PLEXI，但我们刻意加大了其音域。真正的MARSHALL PLEXI 50瓦上面的音色控制到了失真非常大的时候基本上就失效了。

BRITISH HI GAIN（英式高增益）：和MARSHALL JCM 800类似。尽管原作主要是靠它的失真出名，其实它在低增益的时候的表现也很突出。用它来还原STEVIE RAY VAUGHAN和MICHAEL LANDAU的演奏音色。失真模式下有点儿像GARY MOORE早期的作品，当然用来玩重金属也不错。

BRITISH CLASS A 15W（英式纯甲类15瓦）：另外一款VOX的产品，基于1960年AC15的第一轨。和只有一个12"扬声器的AC30不同，它有两个，因此可以发出比较温暖的声音。小技巧：将低音和中音两个控制旋钮调到正中间的位置，然后只调整高音旋钮，这样可以模拟出相当真实的音色。

RECTIFIED HI GAIN（整流高增益）：模拟的是1994年MESA BOOGI GUAL RECTIFIER TREM-O-VERB，其现代派、高增益的音色可以使乐队的作品听起来很有特色。音调控制属于后级增益，可以对失真音色进行调节。把它用来演奏重金属上面相当合适，还可以用来表现STEVE LUKATHER的音色。最出名的使用者要属DREAM THREATER的吉它手JOHN PETRUCCI了。

RECITIFIED HEAD（整流机头）：它模拟的是MESA BOOGI DUAL RECITIFIER的机头部分。和上面一款不同，它发出的是更现代派的高增益音色。在高增益的调节中音调调节起决定性的作用。

MODERN HI GAIN（现代高增益）：这款模拟器同样是对后级增益的音调控制的模拟，它可以向混音器发生强烈的失真信号。它是演奏GRUNGE音乐的理想设备，但像STEE VAI和JOE SATRIANI这类吉它手也是它的用户。STEVE LUKATHER、NUNO BETTENCOUTHE和STEVE VAI，当然还包括其它的乐手，正是他们使得SOLDANO音色流行起来。如果您弹的是GIBSON的LES PAUL，再把音量稍微调小一点儿，这款模拟器的音色是再好不过了。

SAVAGE BEAST（野兽）：著名ENGL公司生产的扩音器声音大的可以把它们自己吵醒。有一大批吉它手追随其中的SAVAGE 120。有一段时间，RITCHIE BLACKMORE是这家德国公司的主要代言人，还有那个比JIMI还HENDRIX的RANDY HANSON也用它来武装自己。它的特点就在与功率强大，因此在重金属吉它手中间相当热门。同时身为SILENT FORCE和SINNER乐队的吉它手ALEX BEYRODT多年来一直是ENGL的忠实用户。它就是一个能把你自己吵醒的扩音器。

FUZZ BOX（法兹盒）：其实这款模拟器谁也没有模拟，它就是一个特殊的法兹盒而已。JIMI HENDRIX是第一个认识到这种传奇般的晶体管失真盒的潜力的第一人。它产生的哼哼叽叽的失真音色随着非主流摇滚和GRUNGE音乐的流行又开始风行起来。

CUSTOM HI GAIN（定制高增益）：这款音色要追溯到经JOSE ARRENDONDO改进的1969款50瓦的MARSHALL PLEXI。此人的吉它技巧比EDDIE VAN HALEN毫不逊色。这款扩音器的特殊性在于一其卓越的中音域音色以及在不使音色变得浑浊的情况下发出终极增益。

ULTIMATE V-AMP（终极V-AMP）：无论是干音，还是充满野性的高增益，这家伙都能包办！这款音色模拟的是带助力的整流器扩音器。

ULTIMATE PLUS（力拔千均）：觉得上面一款的音色还不够劲的人会对这款音色如醉如痴。

DRIVE V-AMP（负载V-AMP）：这款模拟器基于一种更现代派的高增益扩音器，能发出细腻但不失力度的音色，适合乐队的主音吉它手使用。它的原型是MESA BOOGI MARK III。

CALIFORNIA DRIVE（加

关注美托声频，了解最新“冠道”安装案例说明，16年专注音响，给你最专业的升级解答！不妨先看看其他改装案例过程~

车改坊怀化店福特野马升级ETON，声感加倍任你野！1962年，福特研发了野马的第一辆概念车—Mustang I概念车。它是一部发动机中置的两座跑车。而野马的名称正是为了纪念二战中富有传奇色彩的美军P-51型Mustang战斗机。听到野马汽车的咆哮声，立马会让很多男士朋友心起涟漪，波澜壮阔。但是呢，这正是这个野兽级的“怪物”，驾驶起来可没有常规车的驾驶感，毕竟玩的不是驾驶，而是激情。虽然说野马具有强大的内部配置，但是在音响系统的整体上，对于一个极具追求极致音质，尤其是对音质有着极高要求的人来说，那是绝对不允许的，更是一刻不能容忍的。所以今天，让我们一睹车改坊怀化店为福特野马的升级风采，接着往下看~

PARTY 1 设计方案心动不已的准备过程

升级配置

车型：福特野马

前声场：伊顿172.2套装喇叭+伊顿RW80.3寸中音

功放：斯派朗DSP-AM85.4、80W

低音：伊顿备胎有源低音RES11

隔音：2门STP隔音

PARTY 2 准备施工专业团队，精心打造

常开车的人都知道，汽车行驶中，车门感觉空空的，安全感缺少，特别是对一辆野马来说，隔音就能够很好的解决车门共振问题，以及车门腔体中的共鸣噪音，热能消耗等，车改坊怀化店的专业技术施工团队特地为福特野马车主选择了STP隔音+比柯环保隔音。车改坊怀化店的团队根据车主喜好程度，最终在试音室敲定了德国伊顿，前声场安装伊顿172.2套装喇叭+伊顿PRW80 三寸中音组成三分频。由德国手工制造的伊顿的喇叭高级有质感，高清晰度，明亮演绎能力，速度感强，适合各种音乐风格。音响改装后，试听效果，高频部分靓丽通透，没有丝毫的刺耳感。在低频方面的表现更是难得，有很强的量感，而且控制力相当出色，给人一种收放自如的感觉。德国ETON（伊顿）POW172.2喇叭

德国ETON（伊顿）中音PRW80

原车音响，简单平凡

高音单元安装在A柱上

伊顿PRW80 三寸中音单元安装在车门上

德国伊顿172.2套装喇叭中音单元安装特写

喇叭安装丽音圈特写图

车门整体完成效果图

迁就性能跑车的需求，野马行李箱空间并不大，改装团队放置一台斯派朗DSP-AM85.4负责推动。通过专用的电脑软件，整辆野马的音响系统轻松实现多种曲风，由调音大师调出最好的平衡音色。斯派朗DSP-AM85.4安装在车座底下

安装伊顿备胎有源低音RES11效果图

PARTY 3 系统点评趁年华疯狂，潇洒一回

人生不过尔尔，趁着年华还未老去，青春还有余温，也让自己尽情的享受一回那极致音质的无限